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《只有芸知道》放映抽泣声不断，不是腐朽而是深沉

《只有芸知道》放映抽泣声不断，不是腐朽而是深沉

整场放映抽泣声不断，但就像它的宣传语“岁末暖心”一样，《只有芸知道》是一部真正意义上的贺岁电影，在这个寒冷岁末，它带给观众的，是哀而不伤的感动和满怀希望的温暖。延展成了跨越十五年的温柔缱绻，直至最后的生离死别，追忆感伤。

昨天在三亚，《只有芸知道》第一次媒体看片，映后导演交流，有一句话给我印象深刻，他说 我今年62岁，拍片的日子不多了，所以在这个阶段，我特别想拍一些美好的东西 。

《只有芸知道》就是这样的电影，你会感叹冯小刚的变化，这种变化如此剧烈，让你感觉他好像真的老了。但这种 老 ，不是腐朽，而是深沉，静谧，是随之涌动的巨大情感。

整场放映抽泣声不断，但就像它的宣传语 岁末暖心 一样，《只有芸知道》是一部真正意义上的贺岁电影，在这个寒冷岁末，它带给观众的，是哀而不伤的感动和满怀希望的温暖。

《只有芸知道》的故事非常简单，一对年轻人的爱情故事，延展成了跨越十五年的温柔缱绻，直至最后的生离死别，追忆感伤。

主人公的名字分别叫隋东风与罗芸，风与云。

时代的风云常常壮怀激荡，可人间的风云，也不过是清风拂面，云卷云舒。

如果你真正爱过一个人，你会记得他/她的什么呢？

是第一次看到她绽放的笑脸，还是他随口哼出的一首歌？是那些永远听不腻的冷笑话，还是那些似乎一辈子做不到，却又每分每秒都深藏的心愿？

《只有芸知道》里似乎只讲了这些，120分钟，一百多个镜头，凑成三杯两盏淡酒，十五年幡然如梦。

这，很不冯小刚。

当笔者看过点映场之后，走出影院和影评人朋友一道抽烟，相对两两无言，都有种被巨大的意外冲击后的茫然。

这么淡的电影，完全不像是冯小刚拍的。

甚至换句话说，不像是中国导演拍的，如此 去戏剧化 ，又饱含浓重情感的电影，很不符合我朴孝信们现在浮躁的时代，没有耍宝吵闹，没有声嘶力竭，没有阴暗绝望，也没有口号式的歌舞升平。

只有你和我，只有那追不回的时光。

在中国电影谱系里，冯小刚是个很奇怪的导演，贺岁喜剧似乎是他的标签，但回头捋一下他的生涯，他最好的那些作品好像几乎和贺岁喜剧无关。

他没法用代际和类型分化，又被时代的变化一直裹挟。他在艺术层面做过很多次改变和突破，但又常常被认为是功利和投机。他身体里有一个狡黠颓唐的老炮儿，也有一个不服输的感性少年。

他的每一次创作都像是一种应激反应，对手、朋友、老板、甚至历史给了他点刺激，他就拍了一部电影，比如

闪灵乐团《夜宴》

，比如

《一九四二》

，比如

《我不是潘金莲》

而这部电影，他不是为谁而拍，而只为自己而拍。

影片的主人公来自于真实的原型

，冯小刚战友张述和他的妻子（即片中的隋东风与罗芸），冯小刚与之相交数十年，半生情谊。

张述和他的妻子是实实在在的普通人，贫贱夫妻，相濡以沫，结发十几年后，妻子因病去世，张述带着妻子的骨灰走遍了妻子生前想去的地方。

《只有芸知道》就讲了这么简单的一段人生，只有小小波澜，没有大风大浪，在浩瀚的人海中，不过一个转瞬即逝的涟漪。

影片的情节多是以一段段爱情小事和生活琐事串联而成，二人在异国他乡偶然相遇，相爱后携手打拼，开小饭馆，买房子，做做生意，养养狗，直至妻子病故，丈夫带着骨灰，回到他和妻子的家乡，又去了妻子一直想去的鲸鱼之海，撒了骨灰，了了心愿。

有时候，朋友是一面镜子，在他们的身上，能映照出真实的自己。

冯小刚的电影，大半生都在挣扎，也常常游走在时代的风口浪尖之上。

说实话，从前他的电影，他的为人，都很紧绷，憋着劲儿想表达点什么，证明点什么，无论是逗观众开心的喜剧，还是为历史作注脚的大时代景观，都有不同程度的急切。

但这一次，他完全放松了下来。

就像一个人，静静地靠在躺椅上，好好想了想自己到底是什么人，做过哪些梦，然后发觉，那些最美好的，最有趣的记忆，都在生活最平静的底层。

《只有芸知道》是很难拍的电影。

它很美好，电影中的美好常常需要邪恶来映衬，但这部电影里几乎没有恶，都是寻常的善良。

它也很深情，电影中的深情则常常需要巨大的苦难来营造，这部电影没那么苦，只有寻常的窘迫。

从这个意义上讲，《只有芸知道》看似云淡风轻，实际上很有可能是

冯小刚导演生涯最大的一次挑战。

对于平淡中的深情而言，

《甲方乙方》

的调侃嘴炮，

《夜宴》

的古典莎剧，

《集结号》

的硝烟烽火，

《我不是潘金莲》

的天圆地方，都不过是小道。

拿金庸武侠作比较，

《唐山大地震》

是七伤拳，

《只有芸知道》

是太极拳。

《芳华》

是兰花拂穴手，

《只有芸知道》

是黯然销魂掌。

了解的人都知道哪种功夫更上乘，更需要悟性和情感。 《只有芸知道》讲述的是一个爱情故事，但它又不表5为某德系汽车门板新老标准对照仅仅在讲一段爱情故事，在故事的底色里，花甲之年的冯小刚，又一次严肃地面对

死亡

这一话题，电影中加上那只狗，一共涉及四段死亡经历，而预告片中就曾出现骨灰的特写画面，这在以往的中国电影中，都是极其罕见的。

与此对应的，是顽强的生命力，那颗参天的大树，与女主角的命运相互对应。亲人辞世的悲伤孤苦，经历怀疑痛苦，隋东风遵从遗愿，然后在这一过程中

从坚守到放手，都是对生死主题的深刻描绘

。

《只有芸知道》的另一个重要主题是我们的

人生将去向何

处

，除去生死两茫茫的黯然，两位主人公漂泊海外，从相遇到相恋，又从大城市迁徙到克莱德的十五年艰苦打拼，他们追求宁静又害怕被生活禁锢。

罗芸要求将自己的骨灰安置在四个地方，正是她人生经历的四个节点。我们的人生恰似一段段记忆的碎片。

《只有芸知道》的另一个特点在于叙事层面，采用了

倒叙与闪回交叉

讲述的方式。

开场的镜头，仿佛一曲挽歌，魂兮归来，清冷萧瑟，其后追忆时又洒满阳光，暖得令人心痛，然后又渐至余晖斜照，最后又到了大海与天空的苍茫碧蓝，铅云掩映。

整部电影于冠华的时间线索非常复杂，十五年后与之前十五年的每个时间点都有交会，但剪辑得平滑如丝，几乎看不到痕迹，也没有突兀之感。

这就是情感主导剪切的最大优势，即使打乱时空，但只要让观众能够跟随着角色的感情脉络前进，那么时间的节奏就不是问题。

最后说一下表演，片中主人公的年纪在20到40之间，在《芳华》后再续前缘的

黄轩和杨采钰

领衔的男女主角，算是交出了优秀的答卷。

两个角色的难度太大，都不是什么戏剧化标签化的人物，个性又都比较单纯，而性格越单纯的人，内里的情感却越微妙，越沉重。

在同龄的演员中，黄轩和杨采钰算是将纯真保留得比较多的演员了，一个性子比较老实，一个入行不久浸染不多。 两位女配角的表现也非常惊艳，

徐帆饰演的房东林太

，是勾连起隋东风和罗芸爱情的桥梁，而其温婉的大家闺秀做派，以及世故洞明的人生态度，都组织研究智能制造服务平台认定标准和条件给了隋东风和罗芸极大的影响，亦师亦友、又亦母亲，是漂泊国外的隋罗二人情感上的锚，同时也在最初的一段时间保护着他们，没有遭遇世道艰辛的磨损。

徐帆的表演和影片的气质很搭，极为放松，不疾不徐，台词与表情显得准确又自然，节奏感和分寸感都可圈可点，算是近些年她最好的表演状态。

另一位女配角

莉迪亚 佩克汉

则十分令人惊艳，一是在镜头中真的太美了，二是这个新西兰女演员名不见经传，履历上也几乎没有影视作品，但在片中的表现李石勋却非常老道，演技纯熟自然。

尤其她饰演的角色又是片中最有生命力的一个，可以说，静水深流、相濡以沫的隋东风和罗芸是导演冯小刚的内心向往，而永远在路上，永远停不下来的1次设定后可顺次完;莉迪亚则是隋东风和罗芸的内心向往，是两种人生志趣的互相映照，她就像在 风云 中飞翔的一只鸟，美丽，又始终那么勇敢。

《只有芸知道》与当前阶段的中国电影完全不同

，它情节清淡，节奏舒缓。但正是因为它的情节清淡，才给情感留下了巨大空间，也正是因为它前半段节奏舒缓，才给后半段情绪的爆发埋下伏笔。

它不是短视频时代的快节奏的娱乐消费产品，但只要能够沉浸其中，自然会被它的深情所打动。

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